怪谈

《怪谈》是由小林正树执导，三国连太郎、仲代达矢、岸惠子、中村贺津雄、中村翫右卫门等主演的奇幻恐怖片。

影片改编自小泉八云的四个短篇鬼故事，讲述了四个故事：《黑发》居住在京都的武士（三國連太郎 饰）厌倦了贫苦的生活，他抛弃妻子（新珠三千代 饰），与一个贵族小姐（渡边美佐子 饰）结婚。然而现任妻子的冷酷让武士怀念起前妻的温柔贤淑，他再次与前妻相遇，结果却出人意料；《雪女》狂风暴雪的一日，青年（仲代達矢 饰）在山上邂逅美丽的雪女（岸子 饰）。雪女爱慕青年，饶他不死，但青年不得将这次相遇告知外人；《无耳芳一的故事》盲僧芳一（中村賀津雄 饰）的琵琶弹唱连鬼魂也分外欣赏，但经常与鬼接触势必折损阳寿，寺中的长老决定拯救芳一；《茶杯中》武士关内（中村右衛門 饰）喝茶时发现茶碗有一个陌生人的面孔，他打破茶碗，却引来了一个不速之客。

该片于1964年12月29日在日本上映。

剧情简介

《黑发》：贫穷武士（三国连太郎 饰）因嫌弃家徒四壁与妻子（新珠三千代 饰）的苍老，毅然抛弃发妻入赘豪门，迎娶了骄纵任性的贵族小姐。富贵生活虽无忧，却充斥着冷漠与轻视，武士日渐怀念前妻的温柔体贴，满心愧疚地逃回旧宅。旧宅早已破败不堪，唯有前妻的一缕乌黑长发散落屋内，他在恍惚中见到前妻幻影，温柔依旧。深夜，那缕黑发竟化作复仇的藤蔓，从门缝蔓延、缠绕脚踝，最终将他勒死，两人一同在尘埃中消散。黑发既是往昔深情的象征，也是未消解怨恨的具象，杀死武士的从来不是妖怪，而是他自身无法释怀的愧疚与自私。

《雪女》：年轻樵夫巳之吉（仲代达矢 饰）与师傅在暴风雪中迷路，躲进山间小屋避难。深夜，身着白衣、面容绝美的雪女（岸惠子 饰）闯入，用冰冷气息杀死师傅，却因巳之吉年轻俊美心生怜悯，留下承诺：“永远不可向他人提及见过我，否则立取你性命。”多年后，巳之吉娶了名叫阿雪的女子，她与雪女容貌一模一样，温柔贤淑，两人育有子女，生活美满。一日，巳之吉酒后失言，道出当年雪夜秘事，阿雪眼神瞬间冰冷，坦然承认自己便是雪女。她悲叹“本想相守一生，你却违背契约”，最终在暴风雪中化作雪花消散，只留孩子的哭声与冰冷的余温。雪女是自然神性的化身，这段故事藏着对人类失信与自然敬畏的深层警示。

《无耳芳一》：盲眼能剧艺人芳一（中村贺津雄 饰）擅长演唱《平家物语》中坛之浦海战的段落，歌声悲凉动人，连鬼神都为之动容。某日深夜，一位武士模样的访客邀他前往“城主府”献艺，芳一欣然前往，却不知目的地实为平家怨灵的墓地。他为怨灵们演唱海战悲歌，唤醒了亡魂的亡国之恨。寺庙和尚察觉异常，在芳一身涂满驱鬼经文，唯独遗漏了耳朵。当晚怨灵再度来访，因经文护体无法加害芳一，愤怒之下割去他的双耳作为惩罚。芳一的悲剧源于对技艺的偏执，也警示着对亡魂与宿命缺乏敬畏的代价，影片在此段还原了海战的惨烈与能剧的民俗质感。

《茶杯中》：武士关内（中村翫右卫门 饰）在茶馆歇脚时，从茶杯中窥见一个身着铠甲的小武士倒影，心生诧异。随后他被三个神秘人围攻，争斗中坠入庭院深井，故事戛然而止。镜头切换至现实，出版商登门拜访一位主持（志村乔 饰），发现其桌上只剩倾倒的水杯，屋内空无一人，屋外传来房东的惊叫——作家水缸中竟浮现武士的鬼影。这段故事以轮回执念为核心，呼应开篇的怪谈叙事，暗示故事讲述者亦深陷怪谈之中，为全片留下耐人寻味的留白，原版改编自小泉八云原作，导演补充的收尾更添宿命感。

影片四段故事虽无情节关联，却以“执念”为精神内核层层递进：从《黑发》的情感执念，到《雪女》的契约执念，再到《无耳芳一》的技艺执念，最终以《茶杯中》的轮回执念收尾。武满彻的配乐与浓烈的视觉色彩相得益彰，布景兼具油画质感与能剧仪式感，摒弃血腥场面，仅靠氛围营造与人性剖析传递恐怖感。演员们精准诠释角色的复杂心境，新珠三千代用眼神切换前妻的柔情与怨毒，岸惠子兼顾雪女的冰冷与人妻的温婉，让每个妖怪都成为人性的镜子。

角色介绍

（以上参考资料）

幕后制作

《怪谈》改编自日本文化研究者小泉八云创作于1896年的志怪文学作品《怪谈》和《骨董》中的四则小故事，而原著故事则取材于日本本土广为流传的民间故事。

《怪谈》改编自日本文化研究者小泉八云创作于1896年的志怪文学作品《怪谈》和《骨董》中的四则小故事，而原著故事则取材于日本本土广为流传的民间故事，由水木洋子编剧。影片在恐怖的气氛中给人以唯美主义的幻想感受。影片在艺术处理上很有韵味。如表现黑发的柔美神秘，用墨汁滴入蔚蓝色的水中，慢慢荡漾开来的感觉，注重造型美，表现神秘恐怖时，有时不用音乐而用有节奏的鼓点。在神怪影片方面独树一帜。导演小林正树，他的代表作还有《化石》。1983年，小林正树从大量的纪录片中提取素材，拍摄了大型纪实片《东京审判》。本片被列为该年十部佳片的第二位。水木洋子因此片获编剧奖。该片曾被选入名片200部。

播出信息

（以上参考资料）

获得荣誉

作品评价

《怪谈》的拍摄工作是在摄影棚里完成的，但那种舞台式的效果倒很符合日本民间舞台艺术歌舞伎的特征，或者说是电影化的歌舞伎更恰当，影片的旁白形式更是歌舞伎的风格。像《雪女》中的暴雪景象和雪女变身贤淑女子出现在村庄中的画面美轮美奂，是表现主义的风格融合了日本传统绘画浮世绘的特征，极有日本民族性和电影表现力。《雪女》雪穹中浮现出的一双双眼睛，颇似《爱德华大夫》中爱德华大夫催眠梦中的景象。《黑发》中日本古居的空间处理在营造气氛、表情达意、塑造人物方面的作用都非常突出。

《怪谈》中大量运用了能乐，而能乐与《怪谈》整部电影无疑是具有主题契合性的。作为恐怖类型片的《怪谈》却鲜有恐怖血腥的画面和强烈的戏剧冲突，平稳淡定的叙述使影片展现了一种奇妙的均衡，是诉诸感官体验的神秘深、缥缈幽玄之美。可以说，《怪谈》 与能乐理念的完美结合为传统戏剧内化于银幕影像、民族传统美学重生于当代大众艺术提供了一个很好的范例。（《商洛学院学报》评）

演职员表

演员表

职员表

参考资料

怪谈 (豆瓣).豆瓣.2020-08-19

怪谈(Ghost Stories).搜狐视频.2026-01-13

怪谈剧情.1905电影网.2017-10-22

怪谈 更多资料.时光网.2017-10-22